Née à Paris, Katia Bentz y étudie d'abord le violon avant de se former, des années plus tard et parallèlement à son diplôme de Linguiste, à l'art lyrique auprès de Michèle Command et Gabriel Bacquier. En 2003, elle rencontre Gael de Kerret à l'Académie internationale de Sion, alors maître de chant au Centre de Musique Baroque de Versailles, avec qui elle poursuit aujourd’hui son travail vocal, tout encontinuant de se nourrir artistiquementau fil des rencontres et en masterclasses (G.Lesne, F. Araiza, C. Masur,..).

Elle est lauréate,en 2003, du Premier Prix à l'unanimité du concours Leopold Bellan, du concours international de Clermont-Ferrand puis du Kammeroper Rheinsberg (D) en 2005.

Elle débute principalement dans l’oratorio, dont le Requiem de Mozart,la Brockes Passion de Haendel dans laquelle la critique loue son ’timbre moelleux’, la Messe à grande Symphonie de Lorenzitti à la Chapelle Royale du Château de Versailles sous l'égide du Centre de Musique Baroque. Elle s’est produite à l'Abbaye de Royaumont, en 2004, sous la direction artistique de l'ensemble Il Seminario Musicale dans un hommage musical aux compositeurs anglais Dowland et Purcell. Elle enregistre une série de madrigaux de la Renaissance à l'occasion de l'exposition Véronèse au Sénat de Paris, sous la direction des ensembles Les Cours Européennes et A Deux Violes égales (J. Dunford).

Puis elle quitte la France pour plusieurs années, sélectionnée pour rejoindre la jeune troupe du Studio de l'Opéra de Zurich pour la saison 2004/05. Elle fait ses débuts sur la grande scène et y croise les plus grands chefs et artistes lyriques, auprès de qui elle approfondit son art en assistant aux répétitions privées et masterclasses.

Elle se produit ensuite sur les scènes européennes d’Allemagne (Brandenburg, Potsdam, Frankfurt/Oder, Konstanz, festival d'été du Kammeroper Rheinsberg), de Suisse (Zurich, Goetheanum, Biel/Bienne, Solothurn, Genève), d’Italie (Modène, Pise, Florence). Elle travaille à ces occasions sous la baguette de personnalités musicales telles Jean-Claude Malgoire, Franco Trinca, Thomas Barthel, Christof Escher, Andres Joho, VassilisChristopoulos..

Elle rencontre le maestro Claudio Abbado à Modenaen 2005, sous la direction duquel elle chante Papagena sur la scène du théâtre lors des répétitions de l’enregistrement de son disque chez Deutsche Grammophon, dans une mise en scène de Daniele Abbado.

 Membre de la troupe du Stadttheater de Bienne (Suisse) de 2006 à 2008, elle interprète Eurydice (Orphée aux Enfers), Lisa (La Sonnambula) et Fiametta (Boccaccio) avec plus de 80 représentations au total, en tournée dans toute la Suisse. Elle a incarné en outre la Première Dame et Papagena (Die Zauberfloete), Serpetta (La Finta Giardiniera), Donna Rosa (Lo Sposo di tre, Cherubini), Clarice (Il Mondo dellaLuna, Piccinni), Marie (LesMousquetaires au couvent), the Italian Woman (The Consul de Menotti), Blanche (Dialogues des Carmélites), Lola (Mascagni).

On notera sa Gretel (Humperdinck), qui  fut unanimement saluée par le public et la critique allemande, et récompensée par le Prix de la Fondation Doppelfeld en 2005. Des débuts rossiniens avec la saison 2010 de l'Opéra de Chambre de Genève pour la Giulia du petit bijou musical de La Scala di Seta. Et enfin la saison 2011, qui aura marqué ses débuts sur la grande scène française, à l’Opéra d’Avignon, dans La Flûte enchantée dirigée par Laurence Equilbey.

Amoureuse fervante de l’art du bel canto baroque, elle travaille également sous la direction de Gabriel Garrido et se produit avec son propre ensemble, La Rencontre des Muses, aux côtés du claveciniste italien Riccardo Mascia, dédié à l’interprétation et la mise en représentation de la musique des 17e et 18e siècles. Elle y explore l’art du ’parler en musique’ ou la délicate restitution de la relation mot-musique à travers le sentiment.

Linguiste musicienne, elle a renoué récemment avec la tradition parisienne du café-concert pour y rendre hommage à la poésie de la langue française dans les compositions "poésiques "du duo acoustique guitare-voix Exquis-Mots.

En perpétuels exploration et mouvement, Katia Bentz partage aujourd'hui son temps entre eccléctisme musical et transmission thérapeutique. Elle exerce hors scène comme praticienne en harmonisation psycho-corporelle, où elle combine les différents outils holistiques auxquels elle s'est formée, chemin faisant, pour accorder son propre instrument au fil des péripéties du quotidien :  elle-même. (Sonothérapie & sonologie (r) / toucher ayurvédique / Psychophanie / Fleurs de Bach / ...)